Το πολυνομοσχέδιο για την Παιδεία

ΠΑΤΗΣΤΕ ΕΔΩ ΓΙΑ ΝΑ ΑΝΟΙΞΕΤΕ ΤΟ ΠΟΛΥΝΟΜΟΣΧΕΔΙΟ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΑΙΔΕΙΑ ΠΟΥ ΘΑ ΣΥΖΗΤΗΘΕΙ ΤΙΣ ΕΠΟΜΕΝΕΣ ΗΜΕΡΕΣ ΣΤΟ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΚΟΙΝΟΒΟΥΛΙΟ

21η Απριλίου του 1967: Η Ελλάδα στο Γύψο...

Ξημερώματα της 21ης Απριλίου 1967 ο ταξίαρχος Στυλιανός Παττακός και οι συνταγματάρχες Γεώργιος Παπαδόπουλος και Νικόλαος Μακαρέζος καταλύουν το δημοκρατικό πολίτευμα και επιβάλλουν στρατιωτική δικτατορία.

Η χώρα βρισκόταν ουσιαστικά σε προεκλογική περίοδο με τις εκλογές να έχουν προκηρυχθεί για τις 28 Μαΐου. Στην κυβέρνηση μόλις για 20 μέρες βρισκόταν η ΕΡΕ, με πρωθυπουργό τον Παναγιώτη Κανελλόπουλο. Καθώς οι εκλογές του Μαΐου 1967 πλησιάζουν, η ΚΥΠ προειδοποιεί ότι η Ένωση Κέντρου και ο Γεώργιος Παπανδρέου θα κερδίσουν τις εκλογές.
«Θα αφήναμε τον Ανδρέα να κάνει επανάσταση;» θα πει αργότερα ο Στυλιανός Παττακός ο οποίος προετοίμαζε το πραξικόπημα καιρό. Οι συνταγματάρχες ουσιαστικά περίμεναν την έγκριση του βασιλιά, ο οποίος, όπως αποκαλύπτουν Αμερικανοί διπλωμάτες, περιμένει το «πράσινο φως» από την Ουάσιγκτον προκειμένου να πραγματοποιηθεί το πραξικόπημα. Οι δύο πλευρές τελικώς συμφωνούν αρχικά να μη προχωρήσουν σε καμία κίνηση τουλάχιστον μέχρι το αποτέλεσμα των εκλογών της 28ης Μαΐου.
O Παπαδόπουλος και οι συνταγματάρχες σχεδιάζουν από καιρό την κατάληψη της εξουσίας με ή χωρίς την έγκριση του βασιλιά. Όπως αποκαλύπτει ο πρώην βουλευτής Νίκος Φαρμάκης, ο Παπαδόπουλος του αναθέτει ήδη από τον Ιούνιο του 1966 να επιβλέψει ένα σχέδιο για την κατάληψη της Αθήνας. Την ίδια στιγμή η συμφωνία βασιλιά-Αμερικάνων έχει διαρρεύσει. Η Ένωση Κέντρου αποφεύγει τις συνεχείς αναφορές στον κίνδυνο της δικτατορίας καθώς φοβάται πως μπροστά σε μία τέτοια απειλή οι ψηφοφόροι μπορεί να κινηθούν προς την ΕΡΕ, ωστόσο, δεν εφησυχάζει εντελώς.
Ο Νίκος Οικονομάκος με εντολή του Χαρίλαου Φλωράκη έχει στήσει ένα μηχανισμό συλλογής πληροφοριών, που θα τους προειδοποιούσε για το πραξικόπημα. Ο πληροφοριοδότης ζητά 50.000 δρχ για δώσει στον Οικονομάκο μία σημαντική πληροφορία. Τα ταμεία της ΕΔΑ είναι άδεια καθώς τα χρήματα έχουν επενδυθεί στα γραφεία της οργάνωσης. Η πληροφορία εδόθη κατόπιν εορτής και απεδείχθη ιστορική. Σε μυστική σύσκεψη οι συνταγματάρχες παίρνουν την απόφαση. Ο κύβος ερρίφθη. Θα προχωρούσαν σε πραξικόπημα.
Μία εβδομάδα πριν το πραξικόπημα ο Παττακός επισκέπτεται τον αρχηγό του Γενικού Επιτελείου Ενόπλων Δυνάμεων, Γρηγόρη Σπαντιδάκη, τονίζοντάς του ότι ο Ανδρέας Παπανδρέου στις 22 του μηνός ξεκινά την προεκλογική του εκστρατεία. «Θα αφήσουμε να γίνουν εκλογές και να παραλάβει ο Ανδρέας;» ρώτησε ο Στυλιανός Παττακός για να λάβει την απάντηση «μετά τις εκλογές βλέπουμε».
Τρεις μέρες μετά ακολούθησε η συνάντηση των συνωμοτών και αποφάσισαν ότι αν σε λίγες ημέρες δεν αποφασίσουν οι στρατηγοί να επέμβουν θα το κάνουν οι ίδιοι. Την ίδια ώρα οι στρατηγοί τους πιέζουν να περιμένουν μέχρι να πάρουν το «πράσινο φως» από το παλάτι. Ο Παττακός όμως ήταν αποφασισμένος να προχωρήσει.
Tα πρώτα τανκς θα εμφανιστούν στους δρόμους στις 2 τα ξημερώματα, για να καταλάβουν όλα τα στρατηγικά σημεία της πρωτεύουσας (Βουλή, Υπουργεία, ΕΙΡ, ΟΤΕ, Ανάκτορα). Την ίδια ώρα, ο συνταγματάρχης Ιωάννης Λαδάς εξαπέλυε δυνάμεις υπό τις εντολές του για να συλλάβουν το σύνολο της πολιτικής και στρατιωτικής ηγεσίας. Οι πραξικοπηματίες έβαλαν σε εφαρμογή το σχέδιο «Προμηθεύς», για την αντιμετώπιση του κομμουνιστικού κινδύνου, με αποτέλεσμα να κινηθούν όλες οι στρατιωτικές μονάδες της Αττικής.
Ο διοικητής της Σχολής Ευελπίδων, Δημήτρης Ιωαννίδης, κινητοποίησε το τάγμα της σχολής και την ΕΣΑ, ενώ ο Σπαντιδάκης συνελήφθη και αντικαταστάθηκε από τον Οδυσσέα Αγγέλη. Παρά τις προσπάθειες του υπουργού Δημόσιας Τάξης, Γεώργιου Ράλλη, να κινητοποιήσει στρατεύματα στη Βόρεια Ελλάδα. Δεν πρόλαβε, όμως, καθώς το σχέδιο «Προμηθεύς» είχε ήδη τεθεί σε εφαρμογή.
Στις 3:30 τα ξημερώματα της 21ης Απριλίου το στρατιωτικό κίνημα είχε επικρατήσει χωρίς καμία δυσκολία. Το ραδιόφωνο άρχιζε να παίζει τα πρώτα εμβατήρια ενώ κατά τη διάρκεια τις ημέρας με συντακτική πράξη ματαιώθηκαν οι εκλογές της 28ης Μαΐου και ανεστάλησαν οι διατάξεις του Συντάγματος. Η ηγεσία των πραξικοπηματιών επισκέφτηκε τα Ανάκτορα και ζήτησε από το Βασιλιά Κωνσταντίνο να ορκίσει την κυβέρνηση τους.
Αργά το απόγευμα, ο εισαγγελέας του Αρείου Πάγου, Κωνσταντίνος Κόλλιας, ορκίστηκε πρωθυπουργός της κυβέρνησης των συνταγματαρχών. Την ίδια μέρα ξεκινούν οι συλλήψεις αλλά και δολοφονίες πολιτών στην συντριπτική τους πλειονότητα αριστερών πεποιθήσεων. «Η Ελλάδα μπαίνει «στο γύψο» του Γεώργιου Παπαδόπουλου.... Μία επταετία θα περάσει μέχρι «να κάνει ξαστεριά».

Οι δαίμονες της κατάθλιψης...

Ο 22χρονος Αμερικανός φωτογράφος Κρίστιαν Χόπκινς αποτυπώνει τη μάχη του με την κατάθλιψη μέσα από μια εντυπωσιακή συλλογή.

Ο νεαρός καλλιτέχνης εξηγεί πως το κομμένα κεφάλια, τα φαντάσματα που αιμορραγούν και τα τυλιγμένα σε σάβανα κορμιά αντανακλούν πώς βιώνει ο ίδιος την κατάθλιψη.

Ο Χόπκινς άρχισε να καλλιεργεί το ταλέντο του στη φωτογραφία σε ηλικία 16 ετών περίπου, λίγο μετά τη διάγνωση. Δηλώνει χαρακτηριστικά πως η συγκεκριμένη μορφή έκφρασης του έσωσε τη ζωή. Ποτέ δεν μπορούσε να περιγράψει με λόγια τι νιώθει, όμως οι φωτογραφίες αποτέλεσαν το μέσο για να εκφράσει πώς επηρεάζει τη ζωή του η ψυχική νόσος.

«Σε όλη τη ζωή μου παλεύω με δαίμονες, με αρνητικές σκέψεις που δεν μπορώ να ελέγξω», δηλώνει ο νεαρός. «Όποτε έπρεπε να περιγράψω τι νιώθω, δεν είχα τι να πω, είχα όμως τις φωτογραφίες, είχα τον τρόπο να εκφράζομαι μέσα από τις εικόνες και να μάχομαι ενάντια στην κατάθλιψή μου.»

Ο Χόπκινς εξομολογείται ότι προσπάθησε να δώσει τέλος στη ζωή του όταν έφτασε στο σημείο να αισθάνεται πως τίποτα δεν τον ικανοποιεί, πως τίποτα δεν είχε πια νόημα και πως όλα έμοιαζαν με μια μεγάλη μαύρη τρύπα. Χρησιμοποιεί έκτοτε τη φωτογραφία ως θεραπευτικό μέσο για να διαχειριστεί τα συναισθήματα που παλαιότερα του έμοιαζαν ακατανόητα. «Όποτε ένιωθα να με ελέγχει ένα συγκεκριμένο συναίσθημα, δεν μπορούσα να σκεφτώ ή να συγκεντρωθώ μέχρι να το βγάλω από το κεφάλι μου και να το παγιδεύσω σε μια φωτογραφία», αναφέρει ο καλλιτέχνης, συμπληρώνοντας πως η διαδικασία αυτή του χάριζε εν τέλει μια λυτρωτική ανακούφιση.

Η αγαπημένη του φωτογραφία είναι αυτή με τίτλο «Inner Demons» στην οποία μάλιστα πρωταγωνιστεί ο ίδιος, καθώς δηλώνει πως αποτυπώνει με απόλυτη ακρίβεια τα συναισθήματά του και πιστεύει πως οποιοσδήποτε κοιτάζει αυτή τη φωτογραφία μπορεί αμέσως να κατανοήσει τα αντικρουόμενα συναισθήματα που προσπαθεί να μεταφέρει χωρίς καν να έχει νιώσει έτσι ο ίδιος.

 

 

                                                                                                                Πηγή: freethinking.gr

Κυριακάτικο σινεμά "ΜΟΝΟΜΑΧΙΑ ΣΤΟ ΕΛ ΠΑΣΟ (1965)

 
Ένα αριστούργημα του παγκόσμιου κινηματογράφου παρουσιάζει το ιστολόγιο σήμερα. Πρόκειται για το γουέστερν "Μονομαχία στο Ελ Πάσο". Ταινία του 1965, σε σκηνοθεσία του Σέρτζιο Λεόνε,
Δύο γνωστοί κυνηγοί επικηρυγμένων φτάνουν ως το Ελ Πάσο, προκειμένου να συλλάβουν έναν επικίνδυνο ληστή. Παρά τον έντονο ανταγωνισμό τους, ο μόνος τρόπος να τα κατα φέρουν είναι να συμμαχήσουν... Η ταινία  καθιέρωσε τον Κλιντ Ίστγουντ, έναν άγνωστο μέχρι τότε τηλεοπτικό ηθοποιό, σαν παγκόσμιο αστέρα. Μνημειώδης η μουσική του Έννιο Μορικόνε.
Παίζουν, σε ερμηνείες που άφησαν εποχή οι  Κλιντ Ιστγουντ, Τζιαν Μαρία Βολοντέ, Μαριάνα Κοχ

Κ Α Λ Η  Κ Υ Ρ Ι Α Κ Η!!

"Απόστολος Νικολαΐδης", ένα επικό γήπεδο 94 ετών...

  Σε λίγες μέρες (19 Απρίλη), συμπληρώνονται 94 χρόνια από την ημέρα που άρχισε η σχέση του Παναθηναϊκού με το Δήμο Αθηναίων, αναφορικά με το οικόπεδο που φιλοξένησε το γήπεδο της Λεωφόρου Αλεξάνδρας. Με απόφαση του τότε Δημοτικού Συμβουλίου, αποφασίστηκε η διετής παραχώρηση του χώρου στην αθηναϊκή ομάδα έναντι μηναίου ενοικίου πέντε δραχμών. Επί της ουσίας, ο Δήμος απλώς επικύρωσε την απόφαση της νομαρχίας Αττικοβοιωτίας, που είχε ληφθεί νωρίτερα στις 8 Μαρτίου και όρισε το ποσό της ενοικίασης.

Σίγουρα, κανένας εκ των τότε διοικούντων τον Παναθηναϊκό δεν μπορούσε να φανταστεί ότι σε αυτό το μέρος, θα γράφοταν η ιστορία του συλλόγου για ολόκληρες δεκαετίες. Άλλωστε, ήδη μέχρι εκείνη την ημέρα (13/4/1922) τα τμήματα του Παναθηναϊκού είχαν μεταφερθεί σε διάφορα μέρη στον αστικό ιστό της πρωτεύουσας.

Στην πορεία των ετών, όταν όλοι συνειδητοποίησαν ότι το γήπεδο της Λεωφόρου Αλεξάνδρας θα αποτελέσει το μόνιμο "σπίτι" του Παναθηναϊκού, αντιλήφθηκαν παράλληλα ότι θα έπρεπε να προσαρμόζεται στις συνθήκες που συνόδευαν την κάθε εποχή. Για αυτό, από την πρώτη στιγμή που ο σύλλογος εγκαταστάθηκε οριστικά και αμετάκλητα στο οικόπεδο της Περιβόλας, διαρκώς εκτελούνταν εργασίες για τη βελτίωση και τον εκσυγχρονισμό του γηπέδου της Λεωφόρου Αλεξάνδρας.

Χαρακτηριστικό είναι ότι η έδρα του Παναθηναϊκού αποτέλεσε για πολλές δεκαετίες τον πιο σύγχρονο αθλητικό πολυχώρο στην πατρίδα μας. Άλλωστε, είναι ο πρώτος που ηλεκτροδοτήθηκε, ο πρώτος που τοποθετήθηκε χλοοτάπητας, ο πρώτος που στέγασε αθλήματα σε κλειστούς χώρους και γενικότερα στο γήπεδο της Λεωφόρου Αλεξάνδρας, εισήλθαν οι καινοτομίες που εφαρμόζονταν στο εξωτερικό.

 Ακόμα και όταν ολοκληρώθηκε ο σκελετός του κτίσματος, ο οποίος διατηρείται ως τις μέρες μας με τις αναγκαίες εργασίες συντήρησης και υποστύλωσης, ουδέποτε σταμάτησε η κουβέντα για την περαιτέρω αλλαγή της μορφής του, ώστε να ανταποκρίνεται κάθε φορά στις ανάγκες της εποχής.

Το καλοκαίρι του 2000, λόγω του επικείμενου κλεισίματος του "Σπύρος Λούης" εν όψει των Ολυμπιακών Αγώνων του 2004, η ΠΑΕ προχώρησε σε μία δαπανηρή ανακαίνιση του "Απόστολος Νικολαΐδης" ύψους 3 εκατομμυρίων ευρώ, προκειμένου να επιστρέψει η ομάδα ποδοσφαίρου, χωρίς ωστόσο να προχωρήσει σε δομικές μετατροπές.

  Εν έτει 2013, η συζήτηση άρχισε εκ νέου και περιστρέφεται σε δύο ταμπλό... Το πρώτο αφορά τον εκσυγχρονισμό του γηπέδου και την επέκταση της χωρητικότητας του και το δεύτερο την πλήρη ανακατασκευή του.

Να μια παλιά μακέτα και μερικές νέες μακέτες που παρουσιάστηκαν για το "Απόστολος Νικολαΐδης", καθώς και τη μορφή που επιθυμούν να του δώσουν στο Τριφύλλι με τη χρήση του κονδυλίου των 7 εκατομμυρίων ευρώ από την Περιφέρεια Αττικής.

Η μακέτα του 1971

  Ο Παναθηναϊκός "γιγαντωνόταν", είχε παίξει στον τελικό του Κυπέλλου Πρωταθλητριών με τον Άγιαξ και είχε ήδη γίνει φανερό ότι το "Απόστολος Νικολαΐδης" με την μορφή που είχε, δεν θα επαρκούσε για πολλά χρόνια. Ήταν φανερό ότι η ανάγκη για κάτι καλύτερο θα έκανε σύντομα την εμφάνιση της. Στον Τύπο της εποχής κυκλοφόρησε η παραπάνω μακέτα, που προέβλεπε διώροφες κεντρικές εξέδρες και αύξηση της χωρητικότητας, μέχρι να εντοπιστεί η κατάλληλη τοποθεσία και να κατασκευαστεί ένα νέο και μεγαλύτερο γήπεδο. Ότι συμβαίνει και σήμερα, δηλαδή...

Η μακέτα του 2003

  Περισσότερα από τριάντα χρόνια αργότερα, ο Παναθηναϊκός είχε αφήσει το απαρχαιωμένο "Απόστολος Νικολαΐδης" για το Ολυμπιακό Στάδιο της Αθήνας, αλλά ήδη είχε ανατείλει η εποχή που η ομάδα είχαν ανάγκη από ένα νέο και κερδοφόρο γήπεδο, προκειμένου να εξασφαλίσουν το μέλλον τους και να καταστούν αυτάρκεις. Στην παναθηναϊκή καθημερινότητα η προσοχή είχε στραφεί στο Γουδί, στο Γαλάτσι και στον Ελαιώνα, ώσπου ήρθε στο προσκήνιο μία πρόταση για την ανακατασκευή της ιστορικής έδρας του Τριφυλλιού.

Προέβλεπε αλλαγή της φοράς του αγωνιστικού χώρου, υπογειοποιήση και βύθιση της Λεωφόρου Αλεξάνδρας, κατεδάφιση των σχολείων της οδού Τσόχα και απαλλοτρίωση των παρακείμενων οικοπέδων, καθώς και ανάπλαση των Προσφυγικών και των Κουντουριώτικων και ενοποίηση τους με τον Λυκαβηττό. Θεωρήθηκε υπερβολικά φιλόδοξο και δεν απασχόλησε ποτέ σοβαρά. Πάντως, η αναγκαιότητα της ανάπλασης της περιοχής επανέρχεται στην επιφάνεια...

Το σχέδιο του Θανάση

 

Η ΠΑΕ Παναθηναϊκός είχε στραφεί στο Βοτανικό και στη Διπλή Ανάπλαση, ώστε να καταφέρει να κατασκευάσει τη νέα της, αλλά ο Θανάσης Γιαννακόπουλος επανέφερε την ιδέα της ανακατασκευής του "Απόστολος Νικολαΐδης". Σε αντίθεση με την προηγούμενη πρόταση, η μακέτα του δεν απαιτούσε μεταβολές στους γύρω χώρους, με εξαίρεση το πάρκινγκ πίσω από τις Θύρες 6-7, το οποίο συμπεριλαμβανόταν στο σχέδιο του τότε προέδρου του Ερασιτέχνη.

Το αξιοσημείωτο είναι ότι τα σχέδια που είχαν δοθεί στη δημοσιότητα, προέβλεπε την κατασκευή μιας πλατείας εμπορικών καταστημάτων κάτω από το ποδοσφαιρικό γήπεδο και κάτω από την πλατεία την κατασκευή γηπέδου μπάσκετ! Αναμφίβολα, ήταν ένα σχέδιο μεγαλεπήβολο!

Η πρόταση του ΠΑΝΚΙ το 2013

 

Η Διπλή Ανάπλαση είχε βαλτώσει και το όνειρο ενός νέου γηπέδου στη θέση του υπάρχοντος στη Λεωφόρο Αλεξάνδρας, ώθησε τον νεαρό αρχιτέκτονα, Κίμωνα Βενιέρη να καταθέσει τη δική του, πρωτοποριακή πρόταση για το νέο γήπεδο. Σε συνεργασία με τα στελέχη του "Παναθηναϊκού Κινήματος", αφιέρωσε προσωπικό χρόνο και παρουσίασε το σχέδιο του στις 10 Δεκεμβρίου του 2013.

Το σχέδιο προέβλεπε την αναστροφή του γηπέδου, χωρίς να χρειαστεί να καλύψει τη Λεωφόρο Αλεξάνδρας. Όμως, απαιτείται η μεταφορά των σχολείων και η εκτροπή του οδικού δικτύου, ώστε να υλοποιηθεί το σχέδιο.

Η μερική ανακαίνιση του 2014

 

Η Περιφέρεια Αττικής δημιούργησε έναν κωδικό στον προϋπολογισμό της, ο οποίος πιστώνει 7 εκατομμύρια ευρώ για την επέκταση και την ανακαίνιση του "Απόστολος Νικολαΐδης", καθώς και τη μερική ανάπλαση των Προσφυγικών. Οι προθέσεις της ΠΑΕ και του Ερασιτέχνη είναι η τοποθέτηση διώροφων κεντρικών εξεδρών και ο καλλωπισμός της εξωτερικής όψης.

Παράλληλα, κοινή τους επιθυμία είναι η ανακατασκευή της ιστορικής έδρας του Παναθηναϊκού, ώστε η δεύτερη εκατονταετία του Τριφυλλιού να εξελιχθεί στον τόπο της ενηλικίωσης του.  Τη σχετική παρουσίαση έκανε ο πρόεδρος της ΠΑΕ, Γιάννης Αλαφούζος στις 29 Απριλίου του 2014, με ένα φιλόδοξο σχέδιο...

Μία πιο ρεαλιστική απεικόνιση του ίδιου σχεδίου αποκαλύφτηκε την 1η Αυγούστου του ίδιου έτους, μετά την έγκριση που έλαβε ο Παναθηναϊκός από το Κεντρικό Συμβούλιο Νεώτερων Μνημείων.

Ακόμα, η ανακαίνιση του "Απόστολος Νικολαΐδης" δεν έχει αρχίσει, όμως αυτό αναμένεται να συμβεί με την ολοκλήρωση του πρωταθλήματος. Η διοίκηση της ΠΑΕ έχει αποφασίσει να προχωρήσει στον εκσυγχρονισμό της εγκατάστασης, μέχρι οι οικονομικές συνθήκες να επιτρέψουν την ολική ανακατασκευή της...

Πηνελόπη Δέλτα "Παραμύθια και άλλα"

 

 Επτά υπέροχες ιστορίες της Πηνελόπης Δέλτα, η οποία φροντίζει με την αφήγησή της να τέρπει αλλά και να προσφέρει τροφή για σκέψη. Μια ανθολογία στην οποία, με τη γλώσσα και τον τρόπο του παραμυθιού, η συγγραφέας θίγει ζητήματα όπως η αλληλεγγύη, η αφοσίωση, η κοινή μοίρα του θανάτου, η αγάπη για την πατρίδα, η συμπόνια, η διάκριση ανάμεσα στην εξωτερική ομορφιά και στον πλούσιο εσωτερικό κόσμο, το πόσο υποκειμενική είναι η έννοια της ευτυχίας…

Το έργο "Παραμύθια και άλλα" πρωτοεκδόθηκε το 1915. Έκτοτε ταξιδεύει τους αναγνώστες από την εποχή με τις βασιλοπούλες και τα πριγκιπόπουλα στην πρώτη πολιορκία του Μεσολογγίου απ' τους Τούρκους, και από τη φρίκη του πολέμου στις προδομένες προσδοκίες μιας Πρωτοχρονιάς.

Σε αυτό το βιβλίο υπάρχει μία συλλογή παραμυθιών της Πηνελόπης Δέλτα, τα οποία είναι:

        Ο φόρος της δόξας
       Πρωτοχρονιάτικο παραμύθι
         Εκεί π' ανθίζουν οι δάφνες
            Τρεις βασιλοπούλες
              Τα τρία κεράκια
         Μεσολοίτικα Χριστούγεννα
             Η καρδιά της βασιλοπούλας

ΠΑΤΩΝΤΑΣ  ΤΑ  ΛΙΝΚ   ΜΠΟΡΕΙΤΕ  ΝΑ   ΑΚΟΥΣΕΤΕ   ΤΟ  ΒΙΒΛΙΟ 

                                                 Μέρος πρώτο


                                                 Μέρος δεύτερο


                                                 Μέρος τρίτο

Αισθητική στον κινηματογράφο...

Ένα θαυμάσιο βιβλίο παρουσιάζεται σήμερα από το ιστολόγιο, ένα βιβλίο-ανθολόγιο άρθρων που έχουν στόχο την εισαγωγή των αναγνωστών στην Αισθητική του Κινηματογράφου, 

Τα άρθρα αυτά απευθύνονται σε όλους εκείνους που θέλουν να μάθουν με σύντομο, απλό και περιεκτικό τρόπο, τα εκφραστικά μέσα της Τέχνης του Κινηματογράφου. Οι ερωτήσεις των μελλοντικών κινηματογραφιστών, οι αγωνίες τους, η επιθυμία τους για δημιουργία, και η προσπάθεια να γίνει κατανοητή η φιλοσοφία αυτής της Τέχνης, οδήγησαν αργά και σταθερά στη συγκρότησή τους.

Ο αναγνώστης ταξιδεύει στην Τέχνη του εικοστού αιώνα, μέσα από τις ταινίες και τις σκέψεις των ίδιων των μεγάλων δημιουργών της. Είναι ένα ταξίδι με οδηγό τον έρωτα για το οπτικοακουστικό μέσο. Έρωτας που μπορεί να αναβιωθεί σήμερα, περισσότερο από κάθε άλλη φορά, από τους σύγχρονους και μελλοντικούς δημιουργούς, όπως και από τους θεατές, με την χρήση των νέων τεχνολογιών.  

Το σύνολο των αναρτήσεων έχει κυκλοφορήσει σε βιβλίο από τις εκδόσεις Αιγόκερως, με τίτλο ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ ΤΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ  το 2003, με ISBN 960-322-185-6

Η ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ ΚΑΙ Η ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ

1) Εισαγωγή στην αισθητική του κινηματογράφου

2) Εισαγωγή στην ιστορία της αισθητικής 

3) Σύντομη ιστορία της κινηματογραφικής αισθητικής

4) Το αντικείμενο της κινηματογραφικής αισθητικής 

5) Τα εκφραστικά μέσα της κινηματογραφικής αισθητικής

6) Αναφορά στους θεωρητικούς της αισθητικής του κινηματογράφου
Οι κλασικοί θεωρητικοί ή θεωρητικοί του ονείρου, Οι Ρώσοι φορμαλιστές, Οι θεωρητικοί του γερμανικού εξπρεσιονισμού, Οι θεωρητικοί του ιταλικού νεορεαλισμού, Ο θεωρητικός του Free Cinema, Δημιουργοί, θεωρητικοί και ιδρυτές ρευμάτων που επηρέασαν άλλους σκηνοθέτες, Οι σύγχρονοι θεωρητικοί-διανοούμενοι

ΤΑ  ΕΚΦΡΑΣΤΙΚΑ ΜΕΣΑ 
ΤΗΣ  ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΗΣ  ΑΙΣΘΗΤΙΚΗΣ

7) Ο κινηματογραφικός χρόνος και η σχέση του με το αφηγηματικό μοντάζ

8) Η ελλειπτική αφήγηση και ο κινηματογραφικός χρόνος

9) Ο ρυθμός και το timing της κινηματογραφικής ταινίας

10) Ο ηθοποιός

11) Ο κανόνας της χρυσής τομής και η εφαρμογή του στον κινηματογράφο

12) Η σύνθεση του κινηματογραφικού κάδρου

13) Η χρήση της μονοχρωμίας ως οπτικό σημείο στίξης

14) Η αισθητική του off screen

15) Η συνεισφορά της τελικής ηχητικής μπάντας στην αισθητική του κινηματογράφου

16) Η έννοια της αντίστιξης στη σχέση εικόνας και ήχου

 

ΤΑ ΑΙΣΘΗΤΙΚΑ ΡΕΥΜΑΤΑ ΚΑΙ ΟΙ ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΙ ΤΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ

17) Η πρώτη γαλλική πρωτοπορία ή ιμπρεσιονισμός

18) Το μοντάζ ιδεών, ο ρωσικός φορμαλισμός και η αισθητική του βωβού κινηματογράφου

19) Ο γερμανικός εξπρεσιονισμός

20) Η δεύτερη γαλλική πρωτοπορία ή σουρεαλισμός 

21) Ο γαλλικός ποιητικός ρεαλισμός

22) Το φιλμ νουάρ

23) Ο ιταλικός νεορεαλισμός

24) Το γουέστερν

25) Γουόλτ Ντίσνεϊ

26) Όρσον Ουέλς

27) Το αγγλικό free cinema

28) Άλφρεντ Χίτσκοκ

29) Η νουβέλ βαγκ

30) Το σινέμα νόβο

31) Ο Ζακ Τατί και η αισθητική της κωμωδίας

32) Καρλ Ντράγιερ

33) Ίνγκμαρ Μπέργκμαν

34) Φεντερίκο Φελίνι

35) Πιέρ Πάολο Παζολίνι

36) Μικελάντζελο Αντονιόνι

37) Μπερνάρντο Μπερτολούτσι

38) Θεόδωρος Αγγελόπουλος

39) Αντρέι Ταρκόφσκι

40) Κριστόφ Κισλόφσκι

41) Η σκοτεινή μας πλευρά μέσα από τον κινηματογράφο του Μπέλα Ταρ και του Μίκαελ Χάνεκε

42) Αισθητικές τάσεις στο σύγχρονο αμερικανικό κινηματογράφο

43) Αισθητικές τάσεις στο σύγχρονο αμερικανικό κινηματογράφο 2

44) Ο νέος γερμανικός κινηματογράφος

45) Ο ιαπωνικός κινηματογράφος

46) Ο ινδικός αισθητικός κινηματογράφος

47) Ο νέος ιρανικός κινηματογράφος και ο Αμπάς Κιαροστάμι

48) Ο νέος κινέζικος κινηματογράφος

49) Ο νέος ελληνικός κινηματογράφος

50) Το ντοκιμαντέρ και η αισθητική του

51) Ο πειραματικός κινηματογράφος

52) Το kitsch και η αισθητική του χρήση στον κινηματογράφο

53) Η αισθητική του δόγματος στον κινηματογράφο του τέλους του 20ου αιώνα

54) Άλλες αισθητικές προτάσεις στον κινηματογράφο του 20ου αιώνα.

55) Οι νέες τεχνολογίες στον κινηματογράφο την αυγή του 21^ου αιώνα

56) Σκέψεις πάνω στην αισθητική του κινηματογράφου

ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ του Βιβλίου "Εισαγωγή στην αισθητική του Κινηματογράφου" της Βάλλυ Κωνσταντοπούλου

ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ ΤΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ το βιβλίο

                                                                         
                                                                                    Πηγή: vallysdiary.blogspot.gr